La verdad es que lo pasé estupendamente y todas las palabras que tengo son buenas. Lo mejor ha sido encontrarse cara a cara con tanta gente admirable mucho más allá del Facebook y poder aprender, compartir tantos buenos momentos y las risas. Sin duda una de las cosas que más me ha gustado este año es el nivel de ponentes en los Chilli Type y aunque desgraciadamente no pude ver todas las intervenciones, si que puedo decir que disfruté como un enano en las que estuve. Me gustaría volver a vivirlo todo en plan “Regreso al futuro”.

Teletipo es el diario oficial del Congreso, que por segunda vez ha contado las noticias casi a tiempo real. Cada día se editaba una edición, que se preparaba y se imprimía en la misma sala 3.3, rebautizada por unos días como “Sala de Prensa”.

En este cuarto Congreso el reto añadido fue utilizar una cabecera distinta para cada día, todas ellas relacionadas con la temática de este congreso… “la letra dibujada”. Los diseñadores encargados de crearlas fueron Alex Trochut, Sergio Jiménez, Eric Olivares, Ivan Castro y Superexpresso. Cada uno de ellos aportó una visión diferente del lettering de hoy en día.

Tanto el viernes como el sábado se publicaron dos ediciones: el viernes a primera hora se entregó, incluída en la bolsa de bienvenida, la edición del jueves (con la cabecera de Eric Olivares). Por la tarde se distribuyó una segunda edición con la cabecera de Alex Trochut. El sábado se editaron dos ediciones iguales pero con dos cabeceras diferentes, la de Ivan Castro y Sergio Jiménez.

Además del trabajo de la gente de prensa, hay  que agradecer la ayuda del equipo de voluntarios de la EASD, que permitió que el Teletipo estuviera a tiempo cada día.

Ya se pueden descargar los cinco Teletipo editados y publicados durante el Cuarto Congreso de Tipografía:

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4CIT-teletipo-18viernes
4CIT-teletipo-19sabadoA
4CIT-teletipo-19sabadoB
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Dos jóvenes barceloneses, ex alumnos de la escuela Elisava que actualmente trabajan como diseñadores gráficos freelance han resultado ganadores de la primera edición del Premio Paco Bascuñán al diseño tipográfico. Mireia Gordí Vila, con la tipo Gorgonzola, de inspiración caligráfica y con un estilo fresco y agradable (en palabras del jurado), se ha hecho el primer premio, que consiste en el trofeo diseñado por Daniel Nebot y los gastos e inscripción en un congreso internacional de tipografía aún por determinar.

La inscripción en este congreso es el premio para el accésit, que ha recaído en Albert Trulls Muntañá, con la tipo Reid, una fuente geometrica tipo display, que juega con los volumenes y las tramas. Ambos premiados recibirán también un diploma caligrafiado por Ricardo Rousselot.
El premio de tipografía Paco Bascuñán se planteó con dos objetivos principales: fomentar la tipografía y el diseño de tipos entre las nuevas generaciones y ser un homenaje a la figura de Paco Bascuñán, diseñador y tipógrafo, que siempre supo apoyar a los más jóvenes. La alta participación, con más de 40 propuestas presentadas confirma las pretensiones del premio, que pretende consolidarse en las próximas ediciones del Congreso de Valencia.

Lápices de colores, óleo, papel de plata, palillos, purpurina, azúcar,.. las herramientas de Marian Bantjes no tienen límites. Las usa para transmitir mensajes misteriosos, intrigantes, con diferentes niveles de lectura para que el observador vaya descubriendo poco a poco lo que ella quiere comunicar con sus trabajos. Así Bantjes ha ido creando desde 2003 una extensa obra caracterizada por el ornamento, las florituras, el organicismo, los sistemas de dibujos y los mensajes encriptados.

Esta diseñadora, artista y escritora canadiense nos ha ido explicando, en su ponencia, gran parte de sus trabajos realizados para clientes como Pentagram, Stefan Sagmeister, Saks Fifth Avenue, Maharam, etc. Además, ha publicado sus trabajos en revistas de diseño como IDEA, Eye, Communication Arts, Varoom, Grafik y Form.
Podéis investigar más sobre ella en www.marianbantjes.com

La mala suerte quiso que el diploma de uno de los finalistas del premio Paco Bascuñán al Diseño Tipográfico se colara por el hueco del ascensor en el momento en que se dirigía a la ceremonia de entrega de los premios.
Un diligente operario de la EASD con la ayuda inestimable de Victor Palau y ante la atribulada mirada de la organización del Congreso, permitieron recuperar in extremis el valioso documento perdido, caligrafiado de puño y letra por Ricardo Rousselout.
Tras el pánico inicial la emoción se liberó al recuperar el documento sin daños, los espectadores se fundieron en un sentido abrazo y todo quedó en un susto.