Si si, mucho “yo tambien odio la comic sans” pero los 5 minutos que hemos tenido para entrevistar a Vincent Connare (diseñador de la comic sans) han sido un batiburrilo de solicitudes de fotos y autógrafos de los fans.
Like a rock star!

3cit: Como te sientes en este congreso?
Vincent Connare: Este tipo de eventos son buenos, sobretodo para los diseñadores jóvenes. Cuando yo era joven no estábamos invitados a estos congresos. Solo las personas en traje chaqueta. Lo extraño es que los que realmente hacíamos el trabajo no íbamos! Solo los que tenían el dinero.
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Era una de las estrellas del día… Y la asistencia de público en el Aula Magna lo puso de manifiesto.
Vicent Connare nos ha contado el origen de la Comic Sans como un encargo interno de Microsoft Corporation para sustituir la Times New Roman por una tipo más “amable” en el interface de la aplicación ‘Bob’ que desarrollaban por aquellos tiempos.
Hablamos de mediados de los 90. La época en la que los ordenadores personales entraban en los hogares, mayoremente con Microsoft Windows. Así, desde la aparición de Windows 95, Comic Sans formaba parte de las tipografías suplementarias incluidas, y desde entonces ha sido una de las tipografías más populares de las de Microsoft.
Este es el argumento de Connare. Al ir incluido en el paquete de sistema de fuentes de Microsoft, su uso ubicuo durante la década pasada (aún hoy) en todo tipo de documentos llevó a pensar que esta fuente podría, incluso, llegar dominar el mundo. Pero no toda la culpa la tuvo la firma de Bill Gates, puesto que los extras de Microsoft en Mac Os también instalaban esta fuente en los sistemas de Apple.
“Comic Sans no fue diseñada como una tipografía sino como una solución a un problema específico como lo es la interfaz de un programa, la tipografía comunicaba el mensaje”. Son palabras de Vicent Connare. Además acusa a Apple, de plagiarle la Comic Sans con la creación de la tipografía Chalkboard. Razón no le falta.

Ah!, reconoció que no volvería a trabajar sobre su Comic Sans e incluso afirmó, con cierto hartazgo que “él también la odiaba“

Como ya os habíamos anunciado, esta noche, por fin, se hará la fiesta de presentación de la nueva web de los Type-Ø-Tones, la fundición pionera de este país. Nacho Villaro, ayudado por Xavi Muntada han preparado una página-parodia de presentación donde los tipotones, formando como en su logotipo, aparecen como “La cosa del pantano”, renaciendo del lodo después de algunos años sin noticias.

En la nueva web hay muchas novedades. Las más destacables son la nueva fuente de Laura Meseguer, la premiada Rumba, Designal de Félix Rufín y dos tipos del que para muchos es el mejor tipógrafo de España, Íñigo Jerez.

Éstas nuevas fuentes son las primeras de una nueva serie que irá apareciendo durante la próxima temporada. Además, las clásicas de su catálogo han sido enteramente revisadas (nuevos caracteres, mejoras en el espaciado, etc.) y se pueden comprar on-line.

Durante la fiesta, Josema, uno de los tipotones, tocará con su grupo Pad. No os lo perdáis.

Amores, desamores, tramas pasionales… si no nos avisaran pensaríamos que este libro es la biografía de Madame Bovary y no un libro de tipografía.
El autor Simon Loxley ha venido de la mano de la editorial Campgràfic para presentar su último libro, “La historia secreta de las letras”, una narración que recorre la vida de varios tipógrafos mostrando una realidad a la que no estamos acostomburados.
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Este taller se impartió los días 17, 18 y 19
Por Enrique Longinotti, Paula Seré y Hernán Ordoñez

Comunicación e identidad vernacular.
La identidad de un lugar siempre es algo por explorar. Sobre todo para aquellos que lo habitan cotidianamente. La ciudad es un texto complejo, simultáneo, conflictivo. La historia y sus monumentos conviven con el presente vital, con sus estéticas no formales, con lo vulgar y lo marginal. leer el resto del post »