Gustavo Ferreira es un diseñador brasileño que actualmente vive y trabaja desde Holanda. Desde allí desarrolla su labor de tipógrafo y de programador de Hipertipo, un pequeño estudio de diseño situado en Amsterdam especializado en crear nuevas tipografías aplicadas a la pantalla.

Licenciado en Diseño Gráfico y Producto en la ESDI de Rio de Janeiro, cursó un Master de Comunicación y Planificación en la HfG Schawäbish Gmünd en Alemania y un master específico en diseño tipográfico y producción de la fuente en Type&Media de La Haya.

Gustavo es uno de los desarrolladores, junto con Barlaen, de la familia modular “Elementaire” (ver typotheque.com), un sistema de fuente flexible para pantallas. También ha trabajado para FontShop  (FontStruct) y Typotheque, con el desarrollo de prestaciones de tipografía.

Desde 2009 y a través de Hipertipo, contínua su investigación y trabajo como tipógrafo de manera independiente. En estos momentos, trabaja en una colección de ‘gridfonts’ diseñada principalmente para pantallas.

Congreso de tipografía - 5º Congreso Internacional de tipografía - Más allá de la tinta

Dylan Kendle es un creativo instalado en Londres, miembro del colectivo “Tomato”, fundado en 1991 por artistas, diseñadores, músicos y escritores. El grupo es una plataforma cruzada de trabajos donde se desarrollan proyectos de comunicación multimedia, tanto comerciales como de investigación. Sus principales actividades son exposiciones, actuaciones en vivo, talleres y el trabajo diario con clientes en áreas de publicidad, arquitectura, moda, instalaciones públicas, música, televisión, cine o diseño gráfico.

Dylan ha trabajado en los últimos 15 años en el extenso estudio de la imagen y las letras en movimiento. Sus producciones mezclan disciplinas de publicidad, música y cine. También ha presidido y participado en jurados internacionales en materia de diseño e imagen en movimiento, y ha impartido conferencias en el Chelsea College of Art sobre cine experimental y tipografía contemporánea.

Más información: Linkedin Dylan Kendle / Tomato

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Gerard Unger tiene doble protagonismo en el Congreso de este año. Por una parte, recibe el homenaje tipográfico que cada año se realiza, y por otra, será uno de los conferenciantes de los que podremos disfrutar dentro del programa del congreso.

Gerard Unger, de origen holandés, es uno de los diseñadores de tipografía más reconocidos del mundo. Ha diseñado sellos, monedas, revistas, periódicos, libros, logotipos, identidad corporativa, informes anuales y otros objetos, y numerosos tipos de letra. Además, sus tipografías son de una calidad indiscutible, lo que le ha hecho ganar numerosos premios a lo largo de su carrera. Gerard es docente y teórico de The University of Reading UK, y sus aportaciones en revistas y libros especializados son fundamentales para la teoría de la tipografía. Uno de sus libros, Terwijl je leest, ha sido publicado en holandés, alemán, inglés,  italiano y español.

Es una persona de mentalidad abierta  que ha dedicado su vida a la creación tipográfica y a la reflexión sobre el papel de la letra en nuestra sociedad y por ello, la dirección del Congreso ha decidido rendirle un merecido homenaje.

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Dave Crossland, diseñador de tipografías libres, es uno de los conferenciantes que podremos ver en el próximo Congreso Internacional de Tipografía. Es desde 2011 consultor de Google Web Fonts, donde su misión es llevar adelante el directorio de fuentes libres y acercar a nuevos diseñadores al proyecto. También es una de las personas al frente de la Open Font Library. Según su propia descripción:

La cultura hacker fue irresistible para mí, ya que me crié en la zona suburbana de Inglaterra occidental en los 90s. Pero ser “hábil con los ordenadores” me encaminaba al tipo de vida que se muestra en “El club de la lucha”, así que en el instituto dejé las matemáticas y la física en favor del arte contemporáneo y la socio-lingüística.

Combinar mi interés en el arte y en la informática me acabó llevando a los estudios de Diseño de Interacción del Ravensbourne College de Londres. Para cuando me gradué en 2006, estaba fascinado con el potencial del software libre para diseño y tipografía. Decidí liberar fuentes.

Cursé los estudios de Diseño Tipográfico de la Universidad de Reading, y me gradué en 2009. En mi tesis relacionaba la historia del movimiento del software libre con conceptos clave del diseño de tipos. Mi proyecto de carrera “Cantarell” fue incluido en el lanzamiento de Google Web Fonts y elegido como fuente por defecto en la interfaz de usuario de GNOME.

Actualmente escribo una columna en Libre Graphics Magazine, patrocino el desarrollo de la Open Font Library, hago consultoría en fuentes, e imparto talleres sobre diseño de tipografía con software libre. Creo que cualquiera puede aprender a dibujar, y que Transition Towns es realmente importante.

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House Industries es una fundición tipográfica con base en Delaware (Yorklyn) especializada en el diseño de fuentes digitales, pero también funcionan y trabajan como cualquier estudio de diseño gráfico en general. Ken Barber además de ser calígrafo y diseñador de tipos, también es el director de desarrollo tipográfico de la compañía.

A la hora de iniciar un nuevo proyecto prefiero empezar por el papel y el lápiz y sacar algunas de las ideas que tengo, haciendo bocetos. Por supuesto House Industries es un proyecto de colaboración y todo el mundo da feedback. Corrijo estos bocetos y si necesitan ser digitalizados los escaneo, los paso a ilustrator… Siempre parto de los caracteres de control, que muchos diseñadores usamos los mismos, como “Hamburguer Fonts” o partir de por ejemplo una “H” o una “o” para tener una letra con dos ascendentes verticales y otra con las redondas, o una “D” que es la combinación de las dos anteriores…

Para dibujar te has de enfrentar a los problemas como color, pesos, proporción, contraste y distribución inmediatamente. Estos son problemas a los que todos los diseñadores se han de enfrentar para todo tipo de piezas, ya se aun logo, un cartel… Y creo que papel y lápiz permiten sacar ideas de un modo muy ágil y práctico. Además cuando dibujas has de desarrollar un sentido de control y de paciencia que todos los diseñadores han de tener.

Hoy en día es muy importante tener una presencia en el mercado, para nosotros al ser diseñadores gráficos una de las maneras de recordarle a los clientes que existimos y que estamos aquí es con objetos tangibles, en tres dimensiones. Este tipo de productos nos permite aparecer en lugares en los que no estaríamos, como revistas de interiorismo y decoración. Entonces, de repente, gente que no estaría interesada en la tipografía se pone en contacto contigo para hacerte pedidos e interesarse por tu trabajo.

Realmente no miro el diseño gráfico para inspirarme. Creo que mi inspiración viene de caminar por la calle y observar el entorno. Simplemente intento tener los ojos abiertos y quedarme con todo.

Hay mucha gente que no son diseñadores gráficos y que no valoran el trabajo de los diseñadores. Pienso que a los diseñadores nos gustaría que nos valoraran el trabajo y lo entendieran. Entonces la mejor manera de tener respeto es darlo. Lo mismo sucede con los tipógrafos, si no tenemos el respeto de nuestros propios compañeros de diseño, entonces nunca tendremos el respeto del mercado y es ahí donde el pirateo hace más daño. Todos deberían entender que somos tipos normales intentándonos ganar la vida como los demás.

Ahora mismo estoy trabajando en mi bronceado y quemar los helados que nos hemos comido. Pero además, estoy haciendo mucho trabajo de dirección de arte y trabajando en la construcción de una fuente para texto.Y la digitalización de una fundición americana de la que acabamos de adquirir todos sus alfabetos, llamada Foto Lettering que empezó en 1936.

En España hay un montón de buenos tipógrafos, como por ejemplo Laura Meseguer, Andreu Balius, Alex Trouchut… Realmente hay una presencia muy importante de diseño tipográfico de calidad en España.

Si pudiera elegir un proyecto, me encantaría retirarme en España, pero si no, mi sueño sería seguir trabajando con gente tan guay como con los que estoy y seguir haciendo cosas divertidas e interesantes. Y si no fuera un tipógrafo me gustaría ser escritor de guías de viajes.

En este congreso estoy pasándomelo muy bien, aunque aun tenemos un poco de jet lag y el hecho que no tengan traducción en las conferencias nos hace un poco difícil poder seguir el contenido. Pero estoy muy agradecido por el trato que nos están dando. Todo el mundo está muy atento por nosotros.

En el workshop que he hecho aquí para el 4to Congreso de Tipografía de Valencia he seguido el enunciado de “La letra dibujada” y he intentado mostrar mi acercamiento al diseño, ya que por supuesto diseñar es dibujar. He presentado algunas ideas sobre mirar una referencia tipográfica para hacer lettering. Los participantes han estado trabajando muy duro y estoy muy orgulloso de los resultados. Espero que todo el mundo lo haya disfrutado. Me da miedo que no me vuelvan a invitar!

Ah y también os invito a seguir mi blog: http://www.typeandlettering.com/

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Como ha dicho Raquel Pelta en su presentación, Xavier Mariscal no deja indiferente a nadie. Es un auténtico showman en un escenario, que cuenta con pasión su trabajo y los proyectos en los que está metido.
Durante su presentación ha arrancado más de una carcajada entre el público con algunas de sus frases: «Eso no es tipografía, eso es caligrafía o lettering. ¡Son letras! ¿Qué pasa que la tipografía la haces con la punta del nabo?!»
Hoy además de hablar de tipografía, nos ha presentado su nueva película, Chico & Rita.

¿Qué te parece el Congreso de Tipografía?
Siempre había querido venir, pero nunca había podido. Paco me lo contaba y todo me parece muy profesional. Hay un ambiente excepcional.

¿Crees que la letra dibujada, lettering, caligrafía esta ahora de moda?
Siempre he reivindicado la letra dibujada. Si está de moda es porque expresa la necesidad de la gente. Yo siempre he dibujado mis propias letras.

¿Qué supone en tu trabajo diario la tipografía?
La tipografía es un elemento fundamental al igual que el color o el dibujo. Es la primera herramienta que tienes. Para esta pelicula hay una tipografía que hemos hecho para esta pelicula. Se llama Chico.

Hablemos de Chico & Rita ¿Cuánto tiempo habéis tardado, cuanta gente ha participado y cuanto presupuesto ha costado esta peli?
Hemos tardado en producción unos 2 años, desde el principio, casi cuatro. Han participado más de 600 personas y hemos tenido un presupuesto de 10 millones de euros, que es lo que más ha costado.

¿Qué ha sido lo mejor de este proyecto?
Ver la gran colaboración que se ha generado entre la gente del equipo.

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Alejandro Paul nació en Buenos Aires en 1972. Es miembro fundador del proyecto Sudtipos, el primer colectivo tipográfico de Argentina.
Desde 2003 se dedica a atender proyectos tipográficos y de “lettering” para las agencias de packaging más importantes del país y de la región. Ha dictado conferencias y talleres en México, EE.UU, Canadá, Alemania, Portugal, Brasil, Ecuador, Uruguay, Chile y en los principales congresos de diseño de la Argentina. Entre los más destacados fue conferencista en Type Directors Club de New York, TMDG06, TypeCon08 y en ATypI y TypoBerlin 09.
Ha diseñado y colaborado en más de 100 diseños tipográficos. En 2008 su tipografía Burgues Script recibió un certificado de excelencia del Type Directors Club de New York y otro en la Bienal Tipos Latino . En 2009 su tipografía Adios Script recibió la misma distinción. En las bienales Letras Latinas y Tipos Latinos más de 25 de sus trabajos fueron seleccionados para formar parte de las muestras.

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Textos de Ausiàs March (itálica formata) en la Biblioteca de la UPV, Gandía.

Textos de Ramon Muntaner (capitalis romana y rústica) en la Biblioteca de la UPV, Gandía.

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¿Te perdiste la conferencia de Vincent Connare? ¿Te gustaría volver a verla? Descárgate I hate Comic Sans.

La ha preparado el propio Connare con comentarios en inglés y en castellano.¡Bien por Vincent!

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Alvaro Sobrino, director de la revista Visual, nos ha dejado un comentario:

http://www.soitu.es/soitu/2008/06/23/ilovepubli/1214219516_530212.html

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“La primera sensación que se tiene a la hora de pensar en Eumogràfic es serenidad. Después, profundidad. En definitiva solidez”. Hace más de diez años Juli Capella y Quim Larrea describían el trabajo de Eumogràfic de esta manera y hoy lo hemos podido corroborar al ver sus trabajos. Definitivamente, transmiten calma, contención y firmeza. Después de más de veinte años de historia, han demostrado que son totalmente vigentes y que perdurarán perfectamente en el tiempo.

Eumogràfic nació como un pequeño estudio de diseño en 1984 en Vic gracias a la iniciativa de Anton Granero y Jordi Cano, a los que poco después se unió Albert Cano. Después de todo este tiempo encontramos en todos sus trabajos un perfecto dominio de la tipografía, un inteligente uso de la fotografía y una actitud que les lleva a investigar y a experimentar pero, también a mantener una relación de complicidad con quienes han de recibir el mensaje.

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