Como ha dicho Raquel Pelta en su presentación, Xavier Mariscal no deja indiferente a nadie. Es un auténtico showman en un escenario, que cuenta con pasión su trabajo y los proyectos en los que está metido.
Durante su presentación ha arrancado más de una carcajada entre el público con algunas de sus frases: «Eso no es tipografía, eso es caligrafía o lettering. ¡Son letras! ¿Qué pasa que la tipografía la haces con la punta del nabo?!»
Hoy además de hablar de tipografía, nos ha presentado su nueva película, Chico & Rita.

¿Qué te parece el Congreso de Tipografía?
Siempre había querido venir, pero nunca había podido. Paco me lo contaba y todo me parece muy profesional. Hay un ambiente excepcional.

¿Crees que la letra dibujada, lettering, caligrafía esta ahora de moda?
Siempre he reivindicado la letra dibujada. Si está de moda es porque expresa la necesidad de la gente. Yo siempre he dibujado mis propias letras.

¿Qué supone en tu trabajo diario la tipografía?
La tipografía es un elemento fundamental al igual que el color o el dibujo. Es la primera herramienta que tienes. Para esta pelicula hay una tipografía que hemos hecho para esta pelicula. Se llama Chico.

Hablemos de Chico & Rita ¿Cuánto tiempo habéis tardado, cuanta gente ha participado y cuanto presupuesto ha costado esta peli?
Hemos tardado en producción unos 2 años, desde el principio, casi cuatro. Han participado más de 600 personas y hemos tenido un presupuesto de 10 millones de euros, que es lo que más ha costado.

¿Qué ha sido lo mejor de este proyecto?
Ver la gran colaboración que se ha generado entre la gente del equipo.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

Alejandro Paul nació en Buenos Aires en 1972. Es miembro fundador del proyecto Sudtipos, el primer colectivo tipográfico de Argentina.
Desde 2003 se dedica a atender proyectos tipográficos y de “lettering” para las agencias de packaging más importantes del país y de la región. Ha dictado conferencias y talleres en México, EE.UU, Canadá, Alemania, Portugal, Brasil, Ecuador, Uruguay, Chile y en los principales congresos de diseño de la Argentina. Entre los más destacados fue conferencista en Type Directors Club de New York, TMDG06, TypeCon08 y en ATypI y TypoBerlin 09.
Ha diseñado y colaborado en más de 100 diseños tipográficos. En 2008 su tipografía Burgues Script recibió un certificado de excelencia del Type Directors Club de New York y otro en la Bienal Tipos Latino . En 2009 su tipografía Adios Script recibió la misma distinción. En las bienales Letras Latinas y Tipos Latinos más de 25 de sus trabajos fueron seleccionados para formar parte de las muestras.

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¿Te perdiste la conferencia de Vincent Connare? ¿Te gustaría volver a verla? Descárgate I hate Comic Sans.

La ha preparado el propio Connare con comentarios en inglés y en castellano.¡Bien por Vincent!

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Alvaro Sobrino, director de la revista Visual, nos ha dejado un comentario:

http://www.soitu.es/soitu/2008/06/23/ilovepubli/1214219516_530212.html

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

“La primera sensación que se tiene a la hora de pensar en Eumogràfic es serenidad. Después, profundidad. En definitiva solidez”. Hace más de diez años Juli Capella y Quim Larrea describían el trabajo de Eumogràfic de esta manera y hoy lo hemos podido corroborar al ver sus trabajos. Definitivamente, transmiten calma, contención y firmeza. Después de más de veinte años de historia, han demostrado que son totalmente vigentes y que perdurarán perfectamente en el tiempo.

Eumogràfic nació como un pequeño estudio de diseño en 1984 en Vic gracias a la iniciativa de Anton Granero y Jordi Cano, a los que poco después se unió Albert Cano. Después de todo este tiempo encontramos en todos sus trabajos un perfecto dominio de la tipografía, un inteligente uso de la fotografía y una actitud que les lleva a investigar y a experimentar pero, también a mantener una relación de complicidad con quienes han de recibir el mensaje.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

Si si, mucho “yo tambien odio la comic sans” pero los 5 minutos que hemos tenido para entrevistar a Vincent Connare (diseñador de la comic sans) han sido un batiburrilo de solicitudes de fotos y autógrafos de los fans.
Like a rock star!

3cit: Como te sientes en este congreso?
Vincent Connare: Este tipo de eventos son buenos, sobretodo para los diseñadores jóvenes. Cuando yo era joven no estábamos invitados a estos congresos. Solo las personas en traje chaqueta. Lo extraño es que los que realmente hacíamos el trabajo no íbamos! Solo los que tenían el dinero.

3cit: la tipografía es suficientemente importante en nuestra sociedad?
VC: La tipografía es como la moda. Todo el mundo la usa. Pero no bien. He visto sobretodo norteamericanos sin ningun criterio.
La tipografía es igual, pero tiene una función y eso es lo que la hace tan importante. Hace un trabajo que es comunicar un mensaje y la tipografía no te ha de distraer de ello.
Pero, ellos necesitan saber de tipografía?

3cit: como te hace sentir ver tantas aplicaciones de la comic sans?
VC: simplemente me rio. Es chocante ir a Roma y verla en un cajero de un banco. Simplemente me gustaría saber por qué no han despedido a ese tio!
En una ocasión una diseñadora de zapatos me contó que su primer trabajo lo consiguió con un currículo escrito en comic sans y me sorprendió que la contrataran.

3cit: está la sociedad preparada para un catalogo tan extenso de fuentes?
VC: no creo que tengan el conocimiento para usarlo adecuadamente

3cit: crees que este tipo de reuniones como el Congreso Internacional de Tipografía son importantes?
VC: Para los diseñadores gráficos locales son muy importantes. Cuando vuelves a tu estudio vuelves con la mirada renovada. Si, son importantes, aunque sea trabajo, no es trabajo.

3cit: Alguna cosa más?
VC: Cuando diseñas una fuente ya no es tuya. Especialmente como yo la diseñé para Microsoft. Yo era un asalariado, un empleado. Haber diseñado una tipografía como esta no te hace sentir nada especial.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

La elección correcta de una tipografía en función del medio para el cual va a ser utilizada es el mensaje que ha transmitido José Scaglione en su conferencia. Para ello, nos ha presentado las tipografías que forman parte de la la fundición digital que creó junto a su compañera de estudios Verónica Burian, Typetogether.
Tipografías como Maiola, diseñada por Burian para su proyecto final de estudios, o Athelas, han sido especialmente creadas para su uso editorial.
En cambio, Karmina es una letra que responde a los parámetros de legibilidad y economía óptimos para un periódico. Otras sans serif como Ronnia son ideales para revistas y Cora, ha sido específicamente trabajada para pantalla.
Gracias a estos exquisitos ejemplos Scaglione nos ha recordado una evidencia, la tipografía debe estar diseñada para el soporte y no por capricho del diseñador. Es decir, la forma (o contraforma) debe seguir siempre la función.

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“Lo importante es poner cara, después, en las horas muertas se podrá retomar la charla”, así resumía Raquel Pelta el objetivo principal de las ponencias. Y es que veinte minutos no dan para mucho más que exponer cuatro pinceladas de todo un proyecto. Aún así los tres ponentes del área “Historia, teoría y docencia” han conseguido encandilar y divertir al personal.

En primar lugar, Juan Jesús Arrausi ha hecho una comparativa entre las dos principales familias de tipos de palo seco de mediados del siglo pasado, la Univers y la Helvética, con motivo del 50 aniversario de su nacimiento. Nos ha enseñado bocetos de ambas tipografías y nos ha hablado de sus creadores, los cuales tuvieron maestros en común. Si de algo nos podemos quedar es con la cita de Adrian Frutiger que ha utilizado de colofón a su intervención: “La Univers es ir vestido de smoking… la Helvética con tejanos”.

A continuación, José Ramón Penela ha relatado el largo viaje hacia la inmortalidad de Baskerville. Si algo ha quedado claro en su ponencia es la pasión de este personaje por la Imprenta. Él mejoró todos los aspectos: el soporte, la prensa, la tinta y las tipos y ello suposo un salto de calidad en la Europa occidental. Lástima que en tan poco tiempo no diese tiempo de contar la truculenta historia de su triple entierro.

Finalmente, Patau nos ha contado la exhumación tipográfica de los caracteres del orfebre valenciano del siglo XVIII Manuel Peleguer. Y nos ha mostrado el amplio trabajo de digitalización que lleva realizado hasta la fecha el cual comprende 3 pesos, versalitas y ornamentos.
Todo la información la encontraréis en el libro de Ponencias que os regalan en la bolsa del Congreso.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

El diseñador Mario Eskenazi nos ha deleitado con un dulce y calmado paseo por sus últimos trabajos fundamentalmente tipogáficos como el Hotel Omm, el centro cultural Blanquerna de Madrid, el restaurante Cuines Santa Caterina…

Con su peculiar acento y toques de sentido del humor ha sabido mantener la atención de una audiencia entregada a la reflexión de la personalidad e identidad de los logos y las marcas. Estas han de cumplir una serie de requisitos imprescindibles como: Atractiva, única, memorable, natural, flexible, actual, duradera y funcional.
Su tono cercano, nada snov y absolutamente pedagogo permite acercar conceptos complejos del diseño con tipografía a un segmento más amplio de diseñadores lo que definitivamente posiciona al congreso como un punto de encuentro de profesionales de todos los campos del diseño.

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SEBASTIEN MORLIGHEM
Domingo 22 de junio Junto con Raquel Pelta.

“Igual que uno dice tipografía suiza o inglesa, hay una tipografía francesa?
Si, pero uno no lo ve. El arte en nuestro pais depende de circunstancias, no de doctrinas. Abunda en el instante.”

Esta cita de Maximicen Vox define perfectamente la esencia de la tipografía francesa del siglo XX. Esta conferencia presentará una de sus épocas más florecientes, cuando Vox, Crous Vidal y otros intentaron, con su movimiento Graphie Latine, una opción diferente a la creciente tipografia suiza internacional.

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