La elección correcta de una tipografía en función del medio para el cual va a ser utilizada es el mensaje que ha transmitido José Scaglione en su conferencia. Para ello, nos ha presentado las tipografías que forman parte de la la fundición digital que creó junto a su compañera de estudios Verónica Burian, Typetogether.
Tipografías como Maiola, diseñada por Burian para su proyecto final de estudios, o Athelas, han sido especialmente creadas para su uso editorial.
En cambio, Karmina es una letra que responde a los parámetros de legibilidad y economía óptimos para un periódico. Otras sans serif como Ronnia son ideales para revistas y Cora, ha sido específicamente trabajada para pantalla.
Gracias a estos exquisitos ejemplos Scaglione nos ha recordado una evidencia, la tipografía debe estar diseñada para el soporte y no por capricho del diseñador. Es decir, la forma (o contraforma) debe seguir siempre la función.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

Es una agradable sorpresa cuando entre conferencia y conferencia te encuentras con ese amigo que hace un par de años que no ves y con tu revista preferida, a mitad de precio, a la vez.
En la entrada de la escuela se han reunido unos amigos con ganas de ofrecernos cosas:

BAUERTYPES
¿Quien no los conoce? Están ahí con nosotros conferencia tras conferencia, reunión tras reunión. Con su característica seriedad, pero siempre ahí. Y nos han preparado un par de ofertas para la ocasión: un 20% de descuento en las nuevas Open Type, cajetines de plomo, tipómetros…

ENSER
Rober nos define su revista como un espacio para la reflexión de diseñadores, artistas… Un modo de expresión diferente a lo convencional. Y nos ofrece los ejemplares a 5 euros.

d[x]i
d[x]i es una publicación dedicada a la comprensión y difusión del diseño y todas sus disciplinas afines, como la arquitectura, interiorismo, el arte… Se distribuye en todo el mundo y es de difusión gratuita. Para recibir la revista en casa, solo debes rellenar el formulario en el stand de la revista.

ETAPES
En etapes encontrarás los mejores reportajes de la edición original y artículos nacionales y latinoamericanos. Apta para todos los públicos y con más de 4 euros de descuento en los números sueltos y en la suscripción.

JULIO TELIO
Hace ya 18 años que con su simpatía nos están trayendo sus libros de más de 20 editoriales y evidentemente también nos ofrecen descuentos durante estos tres días.

VISUAL
Mítica revista que ha formado parte de la vida y de las estanterías de todos nosotros. Acércate a preguntar a ver que nos han preparado este año!

Nos vemos en la entrada!

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

“Lo importante es poner cara, después, en las horas muertas se podrá retomar la charla”, así resumía Raquel Pelta el objetivo principal de las ponencias. Y es que veinte minutos no dan para mucho más que exponer cuatro pinceladas de todo un proyecto. Aún así los tres ponentes del área “Historia, teoría y docencia” han conseguido encandilar y divertir al personal.

En primar lugar, Juan Jesús Arrausi ha hecho una comparativa entre las dos principales familias de tipos de palo seco de mediados del siglo pasado, la Univers y la Helvética, con motivo del 50 aniversario de su nacimiento. Nos ha enseñado bocetos de ambas tipografías y nos ha hablado de sus creadores, los cuales tuvieron maestros en común. Si de algo nos podemos quedar es con la cita de Adrian Frutiger que ha utilizado de colofón a su intervención: “La Univers es ir vestido de smoking… la Helvética con tejanos”.

A continuación, José Ramón Penela ha relatado el largo viaje hacia la inmortalidad de Baskerville. Si algo ha quedado claro en su ponencia es la pasión de este personaje por la Imprenta. Él mejoró todos los aspectos: el soporte, la prensa, la tinta y las tipos y ello suposo un salto de calidad en la Europa occidental. Lástima que en tan poco tiempo no diese tiempo de contar la truculenta historia de su triple entierro.

Finalmente, Patau nos ha contado la exhumación tipográfica de los caracteres del orfebre valenciano del siglo XVIII Manuel Peleguer. Y nos ha mostrado el amplio trabajo de digitalización que lleva realizado hasta la fecha el cual comprende 3 pesos, versalitas y ornamentos.
Todo la información la encontraréis en el libro de Ponencias que os regalan en la bolsa del Congreso.

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SEBASTIEN MORLIGHEM
Domingo 22 de junio Junto con Raquel Pelta.

“Igual que uno dice tipografía suiza o inglesa, hay una tipografía francesa?
Si, pero uno no lo ve. El arte en nuestro pais depende de circunstancias, no de doctrinas. Abunda en el instante.”

Esta cita de Maximicen Vox define perfectamente la esencia de la tipografía francesa del siglo XX. Esta conferencia presentará una de sus épocas más florecientes, cuando Vox, Crous Vidal y otros intentaron, con su movimiento Graphie Latine, una opción diferente a la creciente tipografia suiza internacional.

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