Este taller se impartió los días 17, 18 y 19
Por Enrique Longinotti, Paula Seré y Hernán Ordoñez

Comunicación e identidad vernacular.
La identidad de un lugar siempre es algo por explorar. Sobre todo para aquellos que lo habitan cotidianamente. La ciudad es un texto complejo, simultáneo, conflictivo. La historia y sus monumentos conviven con el presente vital, con sus estéticas no formales, con lo vulgar y lo marginal. La ciudad se dice y se desdice en su corteza gráfica. Nuestra mirada sobre lo urbano sólo puede ser fragmentaria, como si se tratase de un ojo que sintoniza u omite según el momento.

El Diseño con Tipografía, a través del Texto (texto para escribir y texto para leer), nos permite reflexionar acerca de su incidencia en el campo de la Comunicación Visual haciendo foco, en este taller, en los signos de Identidad Urbana.

El objetivo del taller es idear, planificar, producir y registrar una intervención tipográfica en distintos
lugares de la ciudad de Valencia, insertar un programa de textos en el espacio urbano.
Se ha de resolver la materialidad de la intervención, pero no se trata sólo de un problema técnico, está en
juego la naturaleza de la decisión, los datos materiales del entorno elegido y el tipo de operción (mimesis,
oposición, integración, etc). El desarrollo del proyecto se registrará como parte de su condición efímera y
memorable a la vez.

video del curso

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

Este taller se impartió los días 18 y 19
Por Josep Patau y Jordi Calvis

l taller de digitalización de tipografías en Fontographer pretende introducir a los interesados en este campo de una forma sencilla y asequible evitando los aspectos más técnicos que podrían asustar a los alumnos más noveles.

Durante la primera jornada se abordaron aspectos como el dibujo de las líneas maestras de una tipografía que aparece en una de las láminas de la “rotulación decorativa” que Manuel de Pedraza editó en Barcelona en la década de los cuarenta del pasado siglo. Durante la misma se dibujaron vectorialmente los carácteres siguiendo las reglas de ortogonalidad.

En la segunda jornada se trasladaron los dibujos al veterano programa Fontographer teniendo en cuenta los siguientes aspectos:

1. Cálculo de la métrica de la fuente y su configuración en Fontographer.
2. Copiado y pegado de los caracteres de Freehand a Fontographer.
3. Optimización de los trazados en Fontographer.
4. El espaciado de los caracteres.
5. Los pares de Kerning.

Finalmente los alumnos vieron atónitos y con agradable sorpresa como su duro trabajo empezaba a lucir en los actuales programas de autoedición mediante la generación de la fuente para su uso en ordenador.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

Este taller se impartió los días 17, 18 y 19
Por Laura Meseguer y Ramiro Espinoza

El objetivo de este taller fue el de experimentar con las diferentes etapas
en la evolución de tipografie moderna.

Si bien durante los primeros años de existencia de la tipografia, las
formas creadas buscaron reproducir fielmente el aspecto de los
manuscritos, en pocas décadas los punzonistas tomaron conciencia de que se
trataba de un nuevo medio y crearon alfabetos que no eran copias exactas
de los modelos caligraficos en boga.

De alguna manera el verdadero diseño de tipos surge con los tipos cortados
por Nicolas Jenson en la segunda mitad del siglo XV, quien diseña una
serie de letras que si bien puden reconocerse como humanistas, no son
copia fiel de las utilizadas en los manuscritos de la epoca.

Es en este momento en el cual el diseño de tipos adquiere su entidad
creativa y entiende que un muevo medio abre nuevas posibilidades
expresivas. La tipografía deviene en escritura idealizada y conceptual.
Las letras romanas que utilizamos a diario nacieron en el Renacimiento
Italiano y no pueden ser caligrafiadas, son un artificio, un diseño puro.

Para entender este proceso y ser capaz de dominar las constantes y
variables del diseño de tipos contemporáneo fue necesario que los alumnos
recorrieran todas las etapas históricas del surgimiento de la tipografía.

El primer dia se practicó con una caligrafía humanística similar a la
utilizada en los años previos al sugimiento de la imprenta. El siguiente
día se practicó el bocetado sobre las formas caligráficas, poniendo
énfasis en el desarrollo de ideas propias y la generación de un alfabeto
personal. El tercer dia, con los alfabetos diseñados, se cortaron “tipos”
de cartulina negra y se compusieron lineas con palabras básicas, cuidando
el interletrado y el espaciamiento entre palabras.

A pesar de tener como punto de partida el mismo modelo caligráfico, cada
alumno desarrolló alfabetos personales y diferentes, entendiendo su rol
en el proceso de diseño. Las letras creadas no fueron re-versiones de
letras existentes, ni variaciones de modelos clásicos. Son legítimas
creaciones derivadas de la caligrafía y la experimentación formal de los
alumnos.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

Este taller se impartió los dias 18 y 19.
por América Sanchez.

El estudio y la práctica de esta disciplina gráfica propone un replanteo de nuestra propia escritura-dibujo observando y aprendiendo de las realizaciones de calígrafos anónimos, espontáneos, primitivos, ingenuos, autodidactas, vernáculos, instintivos, improvisados, marginales, amateurs, intuitivos, efímeros, etc-etc- El taller se desarrolla con una serie de ejercicios teórico-prácticos que se evaluan, comentan y analizan grupalmente una vez acabado cada uno. Los asistentes se comprometen a practicar durante los próximos seis meses en su propio taller con el fin de aprovechar el esfuerzo realizado.

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Congreso de tipografia - la letra dibujada

El 3r Congreso de Tipografía de Valencia da su pistolerazo de salida con la primera conferencia de la jornada ofrecida por C. Martín González, responsable de asistencia técnica de Torraspapel.
Martín nos ha ofrecido, en la sala de actos de la escuela, la visión de la importancia del papel y de los procesos de impresión, para conseguir resultados finales de alta calidad.

Entre el diseñador y el resultado final existe un paso ineludible que es fundamental conocer para poder comunicarse correctamente con el impresor y sacar el máximo partido tanto del papel como de la propia técnica.
Torraspapel tiene a disposición de impresores y diseñadores un servicio de asesores para atender todas las consultas técnicas.
Hoy Martín nos ha dado respuesta a detalles como el orden de impresión de colores , como adecuar la selección de tinta al tipo de papel, medir el tamaño del hendido según el tipo de papel, tipos de barnices…
La gestión correcta de todas estas variables hacen la diferencia entre un producto final mediocre o un final brillante. Además que pueden ser explotadas creativamente.
En lo que a medio ambiente se refiere Torras destaca por un trabajo concienzudo en reducción de residuos sólidos, mejora de la calidad del agua y sobretodo por la sustitución del cloro por oxígeno para el blanqueado del papel.
www.torraspapel.com

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