Ahí va el link de las fotos del taller “De la Caligrafía a la letra diseñada” que Laura Meseguer y Ramiro Espinoza hicieron juntos en Valencia.

En palabras de Laura: “Resultó un éxito, los asistentes reconocieron que habían aprendido un montón, y para nosotros fue un placer impartirlo por el entusiasmo e interés que los alumnos pusieron en todo momento”.

Congreso de tipografía - 5º Congreso Internacional de tipografía - Más allá de la tinta

Era una de las estrellas del día… Y la asistencia de público en el Aula Magna lo puso de manifiesto.
Vicent Connare nos ha contado el origen de la Comic Sans como un encargo interno de Microsoft Corporation para sustituir la Times New Roman por una tipo más “amable” en el interface de la aplicación ‘Bob’ que desarrollaban por aquellos tiempos.
Hablamos de mediados de los 90. La época en la que los ordenadores personales entraban en los hogares, mayoremente con Microsoft Windows. Así, desde la aparición de Windows 95, Comic Sans formaba parte de las tipografías suplementarias incluidas, y desde entonces ha sido una de las tipografías más populares de las de Microsoft.
Este es el argumento de Connare. Al ir incluido en el paquete de sistema de fuentes de Microsoft, su uso ubicuo durante la década pasada (aún hoy) en todo tipo de documentos llevó a pensar que esta fuente podría, incluso, llegar dominar el mundo. Pero no toda la culpa la tuvo la firma de Bill Gates, puesto que los extras de Microsoft en Mac Os también instalaban esta fuente en los sistemas de Apple.
“Comic Sans no fue diseñada como una tipografía sino como una solución a un problema específico como lo es la interfaz de un programa, la tipografía comunicaba el mensaje”. Son palabras de Vicent Connare. Además acusa a Apple, de plagiarle la Comic Sans con la creación de la tipografía Chalkboard. Razón no le falta.

Ah!, reconoció que no volvería a trabajar sobre su Comic Sans e incluso afirmó, con cierto hartazgo que “él también la odiaba“

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La elección correcta de una tipografía en función del medio para el cual va a ser utilizada es el mensaje que ha transmitido José Scaglione en su conferencia. Para ello, nos ha presentado las tipografías que forman parte de la la fundición digital que creó junto a su compañera de estudios Verónica Burian, Typetogether.
Tipografías como Maiola, diseñada por Burian para su proyecto final de estudios, o Athelas, han sido especialmente creadas para su uso editorial.
En cambio, Karmina es una letra que responde a los parámetros de legibilidad y economía óptimos para un periódico. Otras sans serif como Ronnia son ideales para revistas y Cora, ha sido específicamente trabajada para pantalla.
Gracias a estos exquisitos ejemplos Scaglione nos ha recordado una evidencia, la tipografía debe estar diseñada para el soporte y no por capricho del diseñador. Es decir, la forma (o contraforma) debe seguir siempre la función.

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“Lo importante es poner cara, después, en las horas muertas se podrá retomar la charla”, así resumía Raquel Pelta el objetivo principal de las ponencias. Y es que veinte minutos no dan para mucho más que exponer cuatro pinceladas de todo un proyecto. Aún así los tres ponentes del área “Historia, teoría y docencia” han conseguido encandilar y divertir al personal.

En primar lugar, Juan Jesús Arrausi ha hecho una comparativa entre las dos principales familias de tipos de palo seco de mediados del siglo pasado, la Univers y la Helvética, con motivo del 50 aniversario de su nacimiento. Nos ha enseñado bocetos de ambas tipografías y nos ha hablado de sus creadores, los cuales tuvieron maestros en común. Si de algo nos podemos quedar es con la cita de Adrian Frutiger que ha utilizado de colofón a su intervención: “La Univers es ir vestido de smoking… la Helvética con tejanos”.

A continuación, José Ramón Penela ha relatado el largo viaje hacia la inmortalidad de Baskerville. Si algo ha quedado claro en su ponencia es la pasión de este personaje por la Imprenta. Él mejoró todos los aspectos: el soporte, la prensa, la tinta y las tipos y ello suposo un salto de calidad en la Europa occidental. Lástima que en tan poco tiempo no diese tiempo de contar la truculenta historia de su triple entierro.

Finalmente, Patau nos ha contado la exhumación tipográfica de los caracteres del orfebre valenciano del siglo XVIII Manuel Peleguer. Y nos ha mostrado el amplio trabajo de digitalización que lleva realizado hasta la fecha el cual comprende 3 pesos, versalitas y ornamentos.
Todo la información la encontraréis en el libro de Ponencias que os regalan en la bolsa del Congreso.

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Este sábado 21 de Junio
a las 23.00 h en Ca Revolta
(Santa Teresa, 10 – Valencia),

los Type-Ø-Tones presentarán su nueva web.
Acceso gratuito!
¡Os esperamos a todos y todas!
www.type-o-tones.com

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Uno de los regalos estrella que podemos encontrar en la bolsa del Congreso es el cuaderno de muestra de papel Inuit. En él encontrarás en exclusiva un cd con la también llamada tipografía Inuit. Con motivo del lanzamiento de la nueva gama de dicho papel, se ha encargado esta nueva tipografía.

Inspirada en la personalidad y las formas evocadoras del alfabeto Inuktitut, es el resultado de la colaboración entre ArjoWiggins, la agencia de diseño Blast y el tipógrafo Jeremy Tankard.
Inuit es una fuente en formato Open Type muy versátil, que puede utilizarse en cuerpos grandes o pequeños. Incorpora caracteres alternativos y ligaduras extra, y ha sido diseñada artesanalmente para reflejar sus raíces culturales.

Es un regalo que ArjoWiggings ha querido dar a todos los participantes del congreso. ¡Gracias Arjo!

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